الألوان الزيتيه

[على دربك سيدي]

http://www.dick-blick.com/items/015/18/01518-OI3ww.jpg

هي ألوان ذات وسيط زيتي ، لا تزول بالماء أبدا ، وتباع محفوظة داخل أنابيب معدنية



http://www.dick-blick.com/items/071/01/07101-OCww.gif


.ينلون بها على القماش المشدود إلى إطار خشبي . قماش محضر خصيصا لهذه المادة ، وحاليا يوجد في المكتبات لوحات مجهزة للعمل . وكذلك يمكن إستخدامها على الورق الخاص بالألوان الزيتية .
إذا أخطأنا في إستعمال الألوان ، أو إذا أردنا تغيير مساحة لونية معينة ، يمكن أن نضيف عدة طبقات لونية فوق بعضها البعض



http://www.dick-blick.com/items/004/57/00457-OA3ww.jpg
http://www.dick-blick.com/items/004/42/00442-SAww.jpg



تستخدم مع الألوان الزيتية زيوت خاصة ، تساعد عند مزجها بالألوان الزيتية على تخفيف اللون حسب رغبة الفنان وتكسب اللون طراوة عند التلوين و لمعة وقوة تحمل وتساعد على سرعة الجفاف .
تنظف الفراشي باستمرار بزيت التربنتين أو التنر وخاصة عند الإنتقال من لون إلى آخر.

تمتاز هذه الألوان بطول فترة الجفاف و أيضا ذلك يعتمد على كثافة اللون...
كما يوجد حاليا نوعية من الألوان الزيتية تأخذ وقت قليل جدا للجفاف يصل الى 7 ساعات فقط ...



منقول
واللي عندو اي اضافه لايبخل علينا يافناني وفنانات المنتدى

[ملاك الفقيه]

جميل ما قدمتِ اختي
اضيف ان الالوان الزيتية يمكن ان تستعمل بدون وسيط ولكن من الافضل استعمال القليل من الزيت لا سيما في اول طبقة لونية
شكرا لك اختي.. وفقك الله

[فاطمة محمد]

مقدمة رائعه ..
أطمع في هكذا معلومات ،. من يتبرَّع هههه
" آخرتنا بنجيب الفنانات هنا وبنحبسهم "

شكراً على المعلومات اللونيه الجميله

[على دربك سيدي]

ملاك الفقيه.. شكرا عالمرور والمعلومه
قديحيه .. حاطه الموضوع عشان نستفيد من بعض لاني ماعندي خبره بالالوان هذي واتمنى نستزيد من فنانات المنتدى ومشكوره عالمرور

[فاطمة محمد]

يالله تعالي اقرئي ويايي ..

:

ولادة الرسم بالزيت :
ولد الرسم بالزيت بولادة المدرسه الفلامنديه الشهيره على يد الفنان (جان فان ايك ) المعروف بجان البروجى حوالى 1420 م حين رفض الفن القوطى اسلوب المدارس القديمه فى الرسم وصرح امام رفاقه بوجوب التطور ورسم الحقيقه كما هى , فايدوه على نظريته وبخاصة الفنان الشهير (فان ديراوين ) و(بيتروس كريستوس ) .
وكان من هذه المدرسه كل من المشاهير :
بوتس – بوش – روبنـز – رمبراندت .

دراسة المواد :
إذا كان (جان فان ايك) قد وضع اسسا جديده فى الرسم , فان اكتشافه الاسس التى يعتمد عليها الرسام فى حفظ عمله قد فاقت مذاهبه فى الرسم شهره .
لقد كان الرسام حتى عام 1410م يسير على نهج طريقة (التمبيرا) فى صنع الوانه وهى استخدام البيض فى صنع الالوان .وقد لاحظ ان طلاء اللوحه بطبقة من الزيت يكسبها جدة ولمعانا , كما ذكر الراهب (تيوفيل) فى كتابه عن استعمال زيت الزيتون فى الرسم وقد ظن الدكتور محمد حماد فى كتابه تكنولوجيا التصوير ان الرسم بالزيت عرف قبل (جان ) واستند على كلام الراهب (تيوفيل) .
ان جان قد اكتشف زيت بذرة الكتان لرسم الزيت لحفظ عمل الرسام , لان الفنان قبل جان رسم بالزيت ولكن بزيت الزيتون البطىء الجفاف . وهذا مااجبره على تعريض لوحته للشمس ساعات واياما ففقدت اللوحه بريقها ولمعانها وتفسخت وتحول اللون الابيض فيها إلى كمود .
لقد جرب جان زيت بذر الكتان وزيت الجوز فأعطياه نتائج باهرة وخاصة حين مزج معهما قليلا من الورنيش الابيض البروجى (التربانتين ) .
ان اكتشاف جان لهذه الحقائق قد خطا بالرسم خطوات هائله , وحقق تقدما رائعا اذ ولد الرسم الزيتى المعروف بهذه الاسس والقواعد على يديه .


المعلومـــــات عمليــــه :
1/ بالنسبه لأنابيب الالوان عند الشراء يجب ان نتذكر ان اللون الابيض يستعمل اكثر من غيره .
ويجب اعتبار ان الالوان الزيتيه غالية الثمن لذا يجب الانتباه إلى اغلاق الانبوب باحكام بعد الاستعمال كى لايصبح اللون داخله متصلبا وقد يفسد ويتغير .وإذا صعب علينا فتحه بسبب قلة الاستعمال فيجب ان نستخدم القوة لفتحه بل نعرضه إلى نار عود ثقاب فيفتح بسهوله.
2/ اما الريشه فريش الخنـزير القاسيه هى الافضل فهى معبره فالرسم اكثر اذ اننا نستطيع ان نرى اثار مرور الريشه حسب الضغط أثناء الرسم على اللوحه وهى تاتى انواع كثيره اهمها ثلاث انواع :
مستديره – مبسطه –لسان القطه
المستديره تستعمل لرسم التجاعيد والاقمشه .
المبسطه التى تستعمل كثيرا لرسم المساحات والخطوط الجانبيه
ولسان القطه لرسم الخطوط الجانبيه وتستعمل احيانا للمساحات ايضا .
ويجب الحرص والعنايه بالريشه وصيانتها وذلك لغلاء ثمنها ليس هذا وحسب بل ان الريشه المستعمله افضل من الريشه الجديده للرسم .
المهم ان تكون الريشه نظيفه بعد الاستعمال .نستطيع ترك الفرشاه دون تنظيف لمدة ساعات لكن لا نستطيع تركها لمدة ايام لا بد من تنظيفها ..والتنظيف يكون بطريقتين اما بالترنبتين او بالماء والصابون …
بالتربانتين يكون بتجفيف الريشه اولا من الالوان نمسحها بقماشه ليزول عنها ماتبقى من اللون ثم نغمسها فى فنجان فيه تربانتين من النوع العادى ونغسل الشعر على طرف الفنجان ثم نغسلها بالماء ونمسحها بالقماش حتى يزول الماء من الشعر ,ثم نغسلها من جديد , وهكذا دواليك حتى تصبح نظيفه تماما .
اما فى طريقة التنظيف بالماء والصابون فهى طريقه دارجه عند الرسامين الذين لا يوجد عندهم تربنتين عادى بكميه كافيه حيث ان استعمال التربنتين النقى لحل الالوان غالى الثمن وغير اقتصادى ..وهو اكثر نعمومه من استعمال التربانتين ويعطى نفس النتيجه .
نمسح الريشه على القماش لاستخراج مابقى من الوان ثم نغسل الريشه مباشره على الصابونه تحت الماء ونستعمل قعر اليد للتنظيف ايضا. نكرر العمليه حتى نحصل على رغوه بيضاء غير ملوثه بالالوان ويجب الانتباه للريش أثناء الاستعمال فلا تتفرق ويتبعثر منا توزيعها …والغسل يكون كما لو انك ترسم على اللوحه بالضغط على طرف الشعر برفق وبعدها تمسح الريشه جيدا بالقماش حتى تزول رطوبتها لان الرطوبه تؤدى إلى سقوط الشعر .ثم توضع الفرشاه فى كاس او ماشابه ويكون اتجاه الشعر إلى الاعلى .
3/ السكين المستخدمه فالرسم نستطيع بها تنظيف البلته وهو امر يغفل عنه كثيرين.

فلنأخذ مثال على الرسم بالزيت :
أولاً : ترسم الرسمة بكل تفاصيلها على صفحة ورقية ليست لوحة الرسم الأصلية ..

http://www.1art.com/sampel/a00.jpg


ثانياً: تحولها إلى اللوحة الأصلية للرسم مع مراعاة الخطوط الرئيسة ..

http://www.1art.com/sampel/a0.jpg


ثالثاً: إدخال أول طبقة أساسية من اللون..

http://www.1art.com/sampel/a1.jpg

رابعاً: تحديد الظلال بإضافة الطبقة الثانية من اللون..

http://www.1art.com/sampel/a2.jpg


خامساً: تعميق الظلال بإضافة طبقة ثالثة من اللون ..

http://www.1art.com/sampel/a7.jpg


سادساً: الوصول إلى الطبقة الأساسية والتي يأتي بعدها إبراز الألوان الطبيعية للرسمة ..

http://www.1art.com/sampel/a3.jpg

.
سابعاً: إدخال الطبقة الأولى من الألوان الطبيعية للرسمة ..

http://www.1art.com/sampel/a4.jpg


ثامناً: تحديد الرسمة أكثر بإضافة طبقة ثانية من الألوان الأصلية ..

http://www.1art.com/sampel/a5.jpg


أخيراً : تحديد التفاصيل الصغيرة و الوصول إلى اللوحة النهائية ..

http://www.1art.com/sampel/6.jpg


:

:) ويش رايش .؟

[على دربك سيدي]

ويش راي بعد ...
قديحيه ونص
ماتقصري بصراحه جبتي اللي ابغاه يسلمووووووووووووووووووووووووووووووووا من داخل قلبي
ماتتوقعي قد ايش انبسطت..
بس عندي سؤال......انتي جربتي الخطوات بدون لا احد يعلمش ويشرف على عملش...والا بس كاتبتيهم علشان تفيدينا؟؟؟
ويسلمووووووووووووووووووووووووووووووووووو وا ألف مره

[العنكبوت]

شكراً لهذه المعلومات القيمة_
فا أنا من هواة الرسم الزيتي, ومعظم تلك الخطوات التي تحدثتم عنها أعرفها,
ولكني أكتشفت امورا ومعلومات قيمة اثق بقوة انها ستفيدني مستقبلا_ على دربك سيدي, وقديحية في هواها, وملاك الفقيه, شكرا لكم جميعا وفي أنتظار أي جديد في خصوص هذا الفن_ وفقتم

[على دربك سيدي]

يسلموا عالمرور الرائع اختي العنكبوت
وترقبي المزيد ان شاء الله
واذا عندش شي لاتبخلي علينا

[فاطمة محمد]

لستُ إلا طالبة علم مثلكِ :)
وأما على التجربه فماجربتها للحين .
موفقين .

[على دربك سيدي]

بعض الاسئله والاجوبه لنستفيد((طبعا اسئله للمبتدئين ..مو اصحاب الخبره ((واللي عندو تعليق اهلا وسهلا
س 1 / كم لوناً أحتاجُ لكي أبدأ؟
ج 1 / من خلال استخدام الألوان الأساسية الثلاثة الأحمر والأصفر والأزرق. يمكن تركيب مجموعة واسِعة من الألوان المختلفة بواسطة المزج. وستحتاج أيضاً إلى اللون الأبيض للحصول على ألوان فاتحة (الألوان الباهتة). لكن هُناكَ ألوان مختَلِفة من الأحمر والأصفر
والأزرق. وهكذا فإِنَّ مجموعة من ستة ألوان مثلاً أحمر قرمزي "كريمسون اليزاريم" وأحمر كاميود وأصفر ليموني وأصفر صلصالي وأزرق لازوردي للبدء بِهِ.
س 2 /هل أحتاج إلى العديد من الفرش للرسم؟
ج 2 / هُناكَ ثلاث أشكال أساسية للفرشاة إضافَةً إلى أُخرى على شكل "مروحة" تترك كل من هذه الفرش علاماتِها الخاصة. والأكثر شيوعاً هي الفرشاة المسطحة – النوع الطويل أو القصير. تتدرج المقاييس من 1 إلى 12 وَبعدَها تأتي الفرشاة المستديرة وبينَهُما تأتي
فرشاة البندق "فلبرت". الفرش مسألة ذوق خاص وبإمكان المرء أن يبدأ مِن هذِهِ التشكيلة مُعَزِزاً بِذلِكَ مجموعَتَهُ وممكناً نفسَهُ من إجراء تجارب عِدة باستمرار.
3 / كيفَ أُنظِف فرشاة الرسم على أفضَلِ وجهٍ؟

ج 3 / استخدم أثناءَ الرسم مواد "تربنتاين" أو محاليل مناسِبة أو مُخَفِفَات قليلة الرائِحة (التنر).

قبْلَ أن توضع الفرشاة جنباً يَجِب أن تُنَظف بالصابون المنزلي تنظيفاً جيداً وَتُفرك برغوته على راحة اليد، وبِتكرار حتى لا يبقى أي أثَرٍ للون. خاصة عنْدَ تراكمه على الحلقة المعدنية للفرشاة: اشطفها بالماء ودلكها ثم ضعها منتصِبَة عمودياً لِتَجِف.


س 4 / هل من الأفضل أن نرسم على القماش المعد للرسم الزيتي (الكنفاس) (Canvas)؟

ج 4 / إن سطح قماش "الكنفاس" هو الأفضل. لكن هناكَ بدائِل، ابدأ وارسم على ورق الرسم الزيتي المُعَدْ خصيصاً للرسم بالزيت. بعْدَهَ تأتي ألواح، ذات سطح مطبوع متماثِل وَيشبِه قماش الكنفاس الموضوع على لوحَةِ دعْم متينة. وهي لوحات مغطاة بأقمشة الرسم الزيتي
مع حواف مبرومة وَهي الأكثر شهرة بين الأنواع الجاهزة ذات السطوح المطلية طلاء أولياً بمختلف الأحجام.

يُوصي للرسم غير الدقيق أو للتمرين استخدام أورق الرسم الزيتي وَهِيَ متوفرة على شَكْلِ صفائِح ورقية منفَرِدة أو مجموعَة ضمْنَ كراسات أو كُتَلْ



س 5 / هل مِنَ الأفضل تحديد ملامح الرسِم بالفحم أو لا؟

ج 5 / الخيار لَكَ فقلم رصاص "توبي" أو فرشاة صغيرة باستخدام لون خفيف هما بديلان للرسم بالفحم. إن كانْتَ واثِقاً مِن مقدِرَتِكَ على الرسم وليست هُناكَ تفاصيل كثيرة يُمْكِنُكَ تجنُب الفحم وغيره.

[العنكبوت]

شكراً لهذا الأستقبال الجميل على دربك سيدي, وشكراً على أضافتك الأخيرة.._
هذا أخر ماقرأت بخصوص هذا الفن, وأحببت أن تشاركوني فيه:( ليس بالشيء الكثير, ولكنها معلومات خفيفة, ورغبة في تبادل الفائدة معكم)


فن استخدام الالوان الزيتيه

عرف استخدام اللون الزيتي في الرسم منذ أقدم العصور، وقد عرفه قدماء المصريين والآشوريين واليونانيين ، ولهذا الفن دور كبير في تاريخ الحضارة والمدنية. ولم تكن الألوان المستخدمة في ذاك الزمن هي نفسها المستخدمة حاليا، وإنما كانت ألوانا من نوع آخر وهي:
الانكوستا: Encaustique
وهي ألوان يتم مزجها بالشمع السائل وهي ساخنة.
التامبيرا: Tempera<<<<<<<<<< تراه مو خافض الحراره للأطفال
ألوان ناعمة جدا تمزج بصفار البيض والصمغ.

الفرسكو: Fresque
كلمة إيطالية معناها طازج، يلونون بها على الجص (خليط الرمل والجبس) الحديث المزج.



اكتشاف الألوان الزيتية



تم اكتشاف الألوان الزيتية من قبل الأخوين الهولنديين ( هيوبرت وجان فان ايك ) فهما أول من أتقن مزج الألوان بالزيت وحصلا على مزيج سريع الجفاف وضّاء اللون، ثم انتشرت هذه الطريقة إلى باقي الأقطار.



صناعة الألوان



توجد الألوان الآن في جميع المكتبات، وهي مستخلصة كيميائيا من مركبات معدنية وعضوية، منها مايذوب في الماء والكحول، ومنها مايمزج بالزيت وغيره.
ومعظم الألوان يمكن مزجها مع بعضها بدون أي ضرر، إلا أن بعضها قد يتفاعل كيميائيا فيفسد اللون المطلوب، وبالتالي يفسد جمال اللوحة ويضيع رونقها. وليست العبرة بكثرة الألوان في اللوحة بل بانسجامها مع بعضها.
والألوان منها ماهو شديد وكثيف، ويحتاج إلى كمية كبيرة من الزيت، ويستعمل غالبا في تلوين المسطحات الأولى من اللوحة، ومنها ماهو خفيف وشفاف، ويستعمل بمسحات خفيفة .



طريقة استخدام الوسيط مع الألوان



يتم استخدام الألوان من الأنبوبة مباشرة، أو يمكن مزجها مع الزيت والمخفف، وهذا مايطلق عليه الفنانون كلمة "الوسيط ". والوسائط مهمة لفرد الألوان ومنحها الليونة المناسبة، ومن أشهر هذه الوسائط التي يتم استخدامها مع الألوان الزيتية هو خليط زيت بذر الكتان والتربنتين والكحول الأبيض: 60% زيت، 40% مخفف، ومفعول زيت بذر الكتان يظهر بعد جفافه ليعطي تأثيرا لامعا، وهو الذي يقاوم التشقق. ويُفضل استخدام زيت بذر الكتان النقي أو المعصور على البارد لأنه يجف دون اصفرار.
والنوع الموجود في الأسواق هو الزيت المغلي الذي يحتوي على شوائب تسبب اصفرار اللون.
يعتبر التربنتين من أكثر المخففات استعمالا، ويعتبر الكحول الأبيض مماثلا للتربنتين ولايتسبب بصداع أو حساسية والتي يشكو منها بعض الفنانين عند استخدامهم للتربنتين. وللكحول الأبيض رائحة أقل نفاذا من التربنتين، ويمكن حفظه دون أن يفسد أو يتلف .
وتوجد زيوت جاهزة للتلوين الزيتي تباع في المكتبات. ويوجد أيضا وسيط أساسه الألكيد يباع تحت اسم Liquin، ومن مميزاته أنه يناسب الاستعمال فوق اللوح الملونة بالزيت للتلميع بعكس زيت بذر الكتان الذي يسيل ويسقط عند استعماله لهذا الغرض.

[على دربك سيدي]

أختي العنكبوت
رائع ما أضفتي
لاعدمنا هذا التواجد

[فاطمة محمد]

جميلٌ هو التبادل المعلوماتي الحاصل هُنــا .
دمتم بخير .. .
سنعود بالجديد ان شاالله

[فتاة النور]

اللهم صل على محمد وآل محمد وعجل فرج صاحب العصر والزمان

مشاء الله تبادل في المعلومات
ومنكم نستفيد
لابد نثقفه منكم بخصوص الالوان
موفقين جميعا

[على دربك سيدي]

فتاة النور مرور لطيف
نحن نستفيد ونفيد بإذن الله

[ازهـار]

شكراًاً على الملومات القيمهـ
شكراًاً والله يعطيك العافيهـ على المجهود الرائعـ

[العنكبوت]

أضافة جديدة ارجو ان تفيدكم____
.
.
.
من المعروف طبعا ان الالوان الزيتية اسهل استخداما من باقي الالوان لان بها ميزة كبيرة هي امكانية التلوين على لون سابق دون مشاكل وسهولة الدمجميزتها ايضا انها تعتبر الخامة الوحيدة التي تستوعب خامات خارجية كثيرة ومتنوعة دون ان تنقص من قيمتها شيئا بل احيانا تضفي عليها لمسة جمالية تبرز شخصية الفنان بهالكن الشرط الوحيد هو مراعاة توازن اللوحة في استخدام الخاماتمن هذه الخاماتمثلا الخشب , اسلاك المعدنية, محدد الزجاج , الخيش , غراء الخشب, المناديل , الاسفنج, قطع الزجاجالرمل , البلاستيك , الورق , وكل ما يبدع في راسك من خامةوهناك خامات ضعيفة لا يفضل استخدامها مثل الملح والقطنو استخدام الالوان المائية مع الزيتيةيمكن استخدام اكثر من خامة لكن يجب التنسيق بينها ومرعاة توازن انتشارها فلا تتكدس في ناحية واحدةولا انشرها حتى تصبح كانها معلقة في سماء للوحةاوحتى تختفي الرسمة الاساسية والالوان الاخرى
افضل طريقة للتلوين ان تقف بعيدا نوعا ما عن اللوحة وتمسك الفرشاة من المنتصف وتلون اولا الخلفية ((ابعد اجزاء الصورة)) ونبدا بالالوان الفاتحة كالاصفر الزهري السماوي واذا كان لديك مساحات لونها ابيض في صورتك فالافضل ان تترك مكانها فارغ بدون تلوينكيف نكون الالوان الموجودة في الصورة؟يجب ان تعرف ان تكوين الالوان في الالوان الزيتية ليس كالمائية او غيرها لانها تفاجئك دائما بنتائج مغايرة تماما لما كنت تتوقعلذلك عليك ان تشتري عدة درجات للون الواحدوهناك درجتين للون الابيض احدهما لدمج الالوان وتخفيفها درجته رقم 49 والاخر للتلوين على اللوحة ونسيت رقم درجته للاسفلتكوين اللون الافضل ان تضع كل لون على حدة في البداية ثم تاخذ كمية قليلة من كل درجة وتخلطها في مكان اخر لكي لا تخسر اللون والافضل ان يتم ذلك بالسكين ))وطبعا لا اقصد سكين المطبخهي سكين خاصة مثلثة الراس تشبه التي تستعمل في البوية والاسمنت منها مقاسات ثم تضيف قليل جدا من زيت الكتان او الجل وتلون وهذا يفيدك في جعل الالوان تجف اسرع ويمكنك من التلوين بسهولة على اللوحة وتخفف كثافة اللونطريقة دمج درجات الالوان على اللوحةنبدا كما اسلفت لافتح درجة للدون ونغطي بها كل المساحة ثم نضيف قليلا من اللون الغامق ثم اغمق وهكذا الى ان نصل للدرجة المطلوبة في النهاية ثم ننظف الفرشاة او بفرشاة اخرى نظيفة نمررها مرة واحدة واتجاه واحد على نقطة التقاء كل درجتين ثم ننظف الفرشاةعند تقييم اللوحة يجب ان تبعد عنها مترين على الاقل لتعرف ما بها من عيوبللاعتناء بالفرشاذا كنت ستترك التلوين لعدة ساعات فقط فلا تنظفهااما اذا كنت ستتركه لاكثر من5 او 6 ساعات فالافضل ان تنظفهاامسحها جيدا في قطعة قماش من بقايا اللون ثم اغمسها في التربنين واذا لم تستطع توفيرهيمكنك ان تغسلها بالفيري ((سائل تنظيف الصحون ))وتدعك شعرها في راحة يدك كانك تلون حتى يختفي اثر اللون ثم تجففها وتضعها بحيث يكون شعرها للاعلى حتى لا تتناثر شعيراتها ويصعب التلوين بها
>
>
>
هذا ما لدي حتى الآن_

[حبة رمان]

جميل ماقدمتم هنا دائما من المتابعين


موفقين جميع

[على دربك سيدي]

أزهار
مرور لطيف ..كوني بالقرب
العنكبوت
جميل ماقدمتي .. اتمنى اني اجرب التلوين الزيتي قريبا
حبه رمان
مرور مشرف أخيه

[على دربك سيدي]

السلام عليكم
مأجورين ومثابين
عندي شويه اضافه ان شاء الله مانثقل
إن اللوحات المرسومة بالألوان الزيتية هي الأكثر وجوداً في المعارض والمتاحف الفنية . وهي لا تحظى باحترام و تقدير متذوقي الفن وحسب ، بل إنها تقطف أفضل الأسعار.

والرسم بالألوان الزيتية أيسر من سواه في مطاوعته للرسام ، فليس فيه الصعوبة التي يلاقيها الرسام في عمله بالألوان الأخرى .

وينفرد الرسم الزيتي بميزة بقاء اللوحة المنفذة به سنين كثيرة إذا أحسن اختيار السطح والألوان ، وتحاشى الرسام الأخطاء أثناء عمله

http://www.fonon.net/images3/arrasm_wa_attalwen/zeteah_2.jpg

أوغست رينوار : على رصيف المقهى



الأدوات والمواد :


يستعمل في الرسم الزيتي نوعان من الفراشي :النوع الهلبي الخشن "Bristle Brushes" ، والنوع السموري الناعم "Sable Brushes"

تمتاز الفراشي الهلبية بأطرافها المتشبعة التي تحتفظ بكمية أكبر من الطلاء ، وتناسب بالتالي الطليات الأسمك ، وتمتاز الفراشي السمورية بأطرافها المستدقة التي تلتقط كمية أقل من الطلاء ، وتناسب بالتالي الطليات الأرق .

كما تستعمل الفرشاة العادية التي تطلى بها جدران المنازل في تغطية المساحات الكبيرة على اللوحة .

يفضل استعمال فرشاة خاصة بكل فصيلة من الألوان المتقاربة ، وينبغي ، بعد كل أداء باللون ، مسح الفرشاة بقطعة قماش نظيفة ، وعند الانتهاء من العمل ، لا يجوز ترك الفرشاة والألوان فيها ، وإنما تنظف جيداً بالنفط أولاً ثم بالماء والصابون .

يستخدم الرسام في الرسم الزيتي نوعيين من السكاكين : النوع الأول لمزج الألوان على الباليتة ، والنوع الثاني لطلي الصورة بالألوان .

ويرتب الرسام ألوانه المختارة على الباليتة ، فيضع عليها الألوان الأساسية وعدداً من الألوان الفرعية ، ويكثر من اللون الأبيض الذي يحتاجة لتخفيف الألوان.

يباع القماش الخاص بالرسم الزيتي جاهزاً في المكتبات المتخصصة ببيع معدات الرسم و التلوين ، ويختلف سعره تبعاً للجودة والصنف .

ويستطيع الرسام أن يرسم رسومه على أنواع أخرى من ألواح التصوير كالورق المقوى "Cardboard" والماسونيت "Masonite" والخشب المضغوط "Chipboard" والخشب الماهوغاني "Mahogany" والنحاس "Brass" والألومنيوم "Aluminium".

ولابد من تحضير ألواح التصوير قبل استخدامها ، وذلك بإضافة الأساس إليها.

وهناك مادتان شائعتان اليوم كأساس : الطلاء الأبيض الزيتي "White Lead Oil Paint" والمستحلب البوليمري الأكريليكي "The Acrylic Polymer Emulsion".

ولاتحتاج الصفائح المعدنية كالنحاس والألومنيوم إلى أي نوع من الأساس ، بل ينبغي أن تخشن قليلاً بفرشاة قاسية كي تلتقط الألوان الزيتية وتعطيها رونقاً مميزاً
.

http://www.fonon.net/images3/arrasm_wa_attalwen/zeteah_1.jpg

اوجين بودين : منظر بحري


التقنية:

هناك بشكل عام أسلوبان متباينان في التلوين الزيتي : أسلوب التخطيط الأولي للصورة وأسلوب الطلي المباشر .

1 - التخطيط الأولي للصورة :
إن التخطيط الأولي للصورة هو أسلوب اعتمده وما زال يعتمده كبار الفنانين .
وبموجب هذا الأسلوب تُخطط الصورة المراد رسمها مباشرة على قماشة الرسم بالفحم أو بطلاء زيتي مخفف بالتربنتين ، مع الأخذ بعين الاعتبار أن التخفيف الزائد بالتربنتين يجعل الطلاء الزيتي يتناثر فوق قماشة الرسم تاركاً آثار شعيرات الفرشاة عليها ، وهذا ما ينبغي تجنبه .

بعد تخطيط الصورة ، يحدد الرسام مواضع الأضواء والظلال عليها ، ويبدأ بتلوين أرضية اللوحة و المساحات الكبيرة بالألوان المطابقة لعناصر الموضوع الذي اختاره ، ثم يبدل الفرشاة الكبيرة بفرشاة صغيرة يلون بها الخطوط البارزة والتفاصيل الدقيقة .وبعد وضع اللمسات الأخيرة ، يدهن سطح الصورة بالورنيش ليكسبها اللمعان ويحفظها من التلف .

2 - الطلي المباشر:
إن الطلي المباشر هو أسلوب قديم اعتمده فنانون كبار من بلدان مختلفة .
لقد أضاف تيتيان (1489-؟) الطلاء إلى لوح التصوير من دون تخطيط أولي للصورة ، راسماً ، إذا جاز التعبير ، وملوناً في الوقت نفسه .

وأخذ فان غوغ (1853-1890) العدة ولوح التصوير إلى خارج المرسم ليرسم من الطبيعة مباشرة على طبقة لونية تحتية خفيفة ، أو من دونها .

واعتماد مانيه(1832-1883) أسلوباً من أساليب الطلي المباشر هو تلوين الرطب wet-into-wet . وبموجب هذا الأسلوب تكون الطلية الأولى رطبة عندما يباشر التلوين فوقها ، بحيث تتلاقى الألوان بتأنٍ .

أما ترونر (1775-1851) فقد أدرك قبل الانطباعيين بزمن طويل إمكانات الطلي المباشر الواسعة ، ويظهر ذلك بوضوح في دراساته للمناظر الطبيعية .

إن الفكرة العامة الكامنة وراء الطلي المباشر هي إنجاز الصورة بسرعة ، وغالباً في جلسة واحدة
.


ارجو أنكم أستفدتم

[العنكبوت]

(على دربك سيدي)
معلومات جميلة,
لا عدمناك_

[على دربك سيدي]

وقفة اجلال
لمرورك المتكرر أختي العنكبوت

[العنكبوت]

وقفة اجلال
لمرورك المتكرر أختي العنكبوت
بل كل الشكر لك عزيزتي, على جهودك الجميلة